以词害意

以词害意【拼音】：yǐ cí hài yì解释因拘泥于辞义而误会或曲解作者的原意。出处清·袁枚《随园诗话》卷七：“太白‘斗酒诗百篇’，‘东坡嬉笑怒骂，皆成文章’，不过一时兴到语，不可以词害意。”示例清·袁枚《随园诗话》第七卷：“不过一时兴到语，不可～。”近义词反义词语法作谓语、宾语、定语；用于书面语

“以词害意”是一个源自中国古代文学批评领域的成语，它形象地揭示了在语言表达中过度追求辞藻华丽或形式工整，反而损害了内容真实性与思想深度的现象。这一成语的核心在于强调“意”的主导地位，即文章或言辞所承载的思想、情感与主旨应当优先于外在的文字修饰。它提醒人们，任何形式的语言艺术都不应本末倒置，沦为空洞的文字游戏。

从历史渊源来看，这一理念深深植根于中国传统文化对“文质关系”的探讨之中。孔子早就有“文质彬彬，然后君子”的主张，提倡内容与形式的和谐统一。后世文论家如刘勰在《文心雕龙》中也反复论述“情采”关系，反对“繁采寡情”。因此，“以词害意”并非全盘否定文采的重要性，而是批判那种为了堆砌典故、雕琢字句而扭曲本意、掩盖真情的创作倾向。它倡导的是一种以真挚情感和深刻思想为筋骨，以恰如其分的语言为血肉的表达方式。

在文学创作中，“以词害意”的弊端尤为明显。例如，南朝某些骈文过分追求对仗工整与声律和谐，有时不免以辞害意；明清时期部分文人作诗填词，为了押韵或使用生僻字，致使诗句晦涩难懂，诗意支离破碎，这都是生动的反面教材。与之相对，历代备受推崇的大家，如陶渊明、李白、苏轼等人的作品，往往语言自然流畅，不事雕琢而意境全出，正是避免了“以词害意”的典范。

这一成语的指导意义远远超出了文学范畴，延伸至日常沟通、学术写作、公文表达乃至广告宣传等广泛领域。在日常交流中，如果一味使用复杂句式或艰深词汇，可能导致沟通障碍，无法准确传达信息；在学术或公务文件中，倘若过分追求修辞而模糊了核心观点与事实，则会降低文本的严谨性与实用性。因此，无论是在口头还是书面表达中，我们都应当时刻警惕“以词害意”的陷阱，坚持以清晰、准确、有效地传达意义为根本目的。

总而言之，“以词害意”作为一个富有洞察力的成语，它不仅是中国古典文论的精粹，也是一种普适的沟通智慧。它告诫我们，在任何形式的表达中，内容永远重于形式，真实的思想与情感才是语言的灵魂。在恰当修饰以增强感染力的同时，必须确保言辞始终服务于主旨，避免让华丽的辞藻成为传递真意的绊脚石。这一原则对于追求有效与真诚的沟通，具有历久弥新的现实价值。