输泻跳蹙

输泻跳蹙【拼音】：shū xiè tiào cù解释泻：很快地流；蹙：紧迫。形容水流湍急，一泻千里。出处宋·苏轼《书蒲永升画后文》：“作输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋也。”示例近义词反义词语法

成语“输泻跳蹙”源自唐代文学家柳宗元的散文名篇《永州八记》中的《钻鉧潭记》。该文描绘了钻鉧潭的水势景象，原文写道：“其清而平者且十亩余，有树环焉，有泉悬焉。其上有居者，以予之亟游也，一旦款门来告曰：‘不胜官租私券之委积，既芟山而更居，愿以潭上田贸财以缓祸。’予乐而如其言。则崇其台，延其槛，行其泉于高者而坠之潭，有声潀然。尤与中秋观月为宜，于以见天之高，气之迥。孰使予乐居夷而忘故土者？非兹潭也欤？其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。其嵚然相累者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山。潭之西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。”文中虽未直接出现“输泻跳蹙”四字，但后世文人常以此语概括文中对水势的动态描写，尤其是“行其泉于高者而坠之潭”所形成的水流奔泻、跳跃激荡的景象。

从字面意义解析，“输泻”意指水流急速奔涌、倾泻而下，形容水势浩大且流动迅疾；“跳蹙”则描绘水流遇到阻碍时跳跃腾涌、收缩激荡的动态，凸显其湍急与冲击力。两者结合，生动地刻画出水流从高处坠落、在石间奔腾跳跃的壮观场景，不仅传递出自然的生命力，也蕴含着强烈的动感与气势。这一成语后来逐渐演变为文学批评术语，用于形容诗文或艺术作品中那种奔腾起伏、富有节奏与张力的表现风格。

在文学与艺术领域，“输泻跳蹙”被引申为对创作气势与节奏的赞誉。它常用于评价那些文笔酣畅、情感充沛、结构起伏有致的作品，例如李白的豪放诗篇或苏轼的奔放词作，其语言如江河倾泻，情感随文势跳跃，形成强烈的艺术感染力。在书法中，它可形容笔势的连绵跌宕，如怀素草书的飞动激越；在绘画中，则能体现山水画里瀑布流泉的灵动气韵。这一成语超越了自然景象的描绘，成为中华美学中“气韵生动”理念的具体化表达，强调艺术应具备内在的流动感与生命力。

从哲学与美学角度看，“输泻跳蹙”体现了中国传统文化中对动态美的推崇。与西方艺术常追求静态和谐不同，中国艺术更注重“动静相生”，认为万物在流动中展现本质。这一成语所蕴含的水流意象，暗合道家“上善若水”的思想，既彰显了柔韧之力，又包含克服阻碍的勇毅。同时，它也反映了文人借自然景观寄托情怀的传统——柳宗元通过描写钻鉧潭的水势，抒发了自身虽遭贬谪却仍怀激荡不平之气的内心世界，使自然景象与人生境遇相共鸣。

在现代语境中，“输泻跳蹙”的使用虽不如常见成语频繁，但仍见于文学评论、艺术鉴赏或对自然景观的生动描述中。它提醒人们关注事物动态过程中的美感，无论是创作中的情感宣泄，还是自然界的蓬勃力量，皆可借此语获得凝练而生动的表达。作为中华语言文化的瑰宝，这一成语不仅保存了古典文学的意境，更延续了中华民族对自然与艺术之美的深刻领悟。