蚕头燕尾

蚕头燕尾【拼音】：cán tóu yàn wěi解释形容书法起笔凝重，结笔轻疾。出处宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”示例近义词反义词语法作宾语、定语；用于书法

成语“蚕头燕尾”是中国书法艺术中一个重要的专业术语，主要用于描述楷书，特别是颜体楷书中点画形态的典型特征。这一成语形象地概括了颜真卿书法笔法的两大核心特点：“蚕头”指横画或竖画的起笔处，藏锋逆入，形成圆钝而饱满的形态，犹如春蚕的头部；“燕尾”则通常指捺画或某些横画的收笔处，顿笔后渐行渐提，出锋时笔毫略分叉，形成舒展而富有力感的形态，好似燕子剪刀状的尾羽。二者结合，生动地体现了颜体书法笔画厚重雄强、骨力遒劲，同时又锋芒内敛、气势开张的独特美感。

这一术语的产生与唐代大书法家颜真卿的书法实践密不可分。颜真卿在继承初唐书法及篆隶笔意的基础上，大胆革新，突破了王羲之体系秀美流便的书风，开创了雄浑博大、庄严正大的“颜体”。其笔画强调藏头护尾，力透纸背，起笔的圆浑与收笔的飞扬形成了鲜明对比，使得字体在端严肃穆中蕴含着蓬勃的生命力。“蚕头燕尾”正是后世书论家对其笔法精髓的高度提炼和形象化总结，成为识别和品评颜体书法的重要审美标准。

从书法技法层面深入分析，“蚕头”的实现关键在于起笔时采用逆锋入纸，随即斜下顿笔，将笔锋裹藏于笔画之内，这种笔法赋予了笔画深沉厚重的质感和磅礴的起势。而“燕尾”则是在行笔至末端时，用力下按顿挫，积蓄力量后顺势提笔出锋，形成一波三折、捺脚舒展的效果，给人以昂扬向上、锐不可当的视觉感受。这两种笔法的结合，不仅构成了单个笔画的丰富变化，更通过笔势的呼应，使整个字乃至整篇作品都显得结构紧密、气血充盈、气魄宏大。

“蚕头燕尾”的艺术价值与影响极为深远。它不仅是颜体楷书的标志，更代表了中国书法美学中一种崇高的审美取向——即追求力量的含蓄与喷薄、形态的端庄与灵动、气象的雄浑与精微的完美统一。这种风格契合了盛唐时代博大恢弘的文化气象，也体现了儒家文化推崇的刚健中正、法度严谨的精神内涵。后世如柳公权等书法家均受其影响，形成了“颜筋柳骨”的并称。该成语也常被引申用于形容其他艺术形式或处事风格，指代那种根基扎实、沉稳有力，而表现上又不失锋芒与神采的特质。

综上所述，“蚕头燕尾”虽是一个具体的书法术语，但其内涵远远超越了技法层面。它凝结了一代宗师的创造精神，承载了特定的时代文化气质，并升华为一种普遍的美学原则。理解这个成语，不仅有助于我们欣赏颜体书法的艺术魅力，更能引导我们深入体会中国传统文化中关于力度、结构与气韵的深刻哲学思考。