儿女情多，风云气少

儿女情多，风云气少【拼音】：ér nǚ qíng duō，fēng yún qì shǎo解释指男女相爱的感情多，胸怀大局的气概少。比喻文艺作品中男欢女爱多，社会斗争题材少。出处南朝·梁·钟嵘《诗品·晋司空张华》：“虽名高曩代，而疏亮之士，犹恨其儿女情多，风云气少。”示例齐、梁小赋，唐末小诗、五代小词，虽小却好，盖所谓‘～’也。 ★清·刘熙载《艺概·词曲概》近义词儿女情长，英雄气短反义词【语法】：作宾语、定语；用于口语

“儿女情多，风云气少”是一个具有丰富文化内涵和审美意趣的成语，它形象地概括了文学艺术作品或人物性格中，细腻缠绵的私人情感描写充沛，而关乎天下、时代、社会的大格局、大抱负、大情怀则相对匮乏的一种状态。这个成语并非传统意义上的四字格，而更像是一个凝练的总结性短语，其核心在于“情”与“气”的对比：“儿女情”指代个人之间的爱恋、思念、离别等私密情感；“风云气”则象征宏大的志向、豪迈的气概、历史变迁的波澜壮阔，常与家国天下、英雄事业相关联。

该成语的渊源可追溯至中国古代文论中对文学风格的品评。它精准地指出了文艺创作中一种常见的倾向或局限。例如，在评价一些以闺怨、相思、个人悲欢为主题的诗词或小说时，若其笔触始终局限于庭院深闺、花前月下，未能展现出更广阔的社会视野或更深沉的历史思考，便可能被冠以这样的评语。它并非完全的贬义，有时也用于客观描述作品的风格侧重，但更多时候带有一种惋惜或批评的意味，暗示作品或人物在格局上有所欠缺，沉溺于“小我”之情，而未能升华至“大我”之境。

从人物塑造的角度看，“儿女情多，风云气少”常用来形容那些性格柔软、优柔寡断，或因过度执着于个人情感而消磨了英雄气概或事业心的形象。在中国古典文学中，不少才子佳人故事里的男主角，或许才华横溢、用情至深，但在面对社会责任或历史机遇时，却显得魄力不足，便是此语的生动注脚。它反映了传统文化中对理想人格的一种期待：即情感与志气应取得平衡，个人私情不应完全遮蔽对更大世界的关怀与担当。

这一成语所蕴含的审美批评标准，深深植根于中国儒家文化“修身、齐家、治国、平天下”的士人理想。它强调文艺作品和人物不仅要有动人的情感温度（儿女情），更应具备振奋人心的思想力度和格局高度（风云气）。缺乏“风云气”，作品容易流于柔靡；缺乏“儿女情”，作品则可能失之空泛。最上乘的作品，往往是“儿女情”与“风云气”相辅相成、刚柔并济的，既能在细微处打动人心，又能于宏大处激荡胸怀。

综上所述，“儿女情多，风云气少”不仅是一个文艺批评术语，也是一种深刻的文化观念。它提醒创作者和欣赏者，在关注人性幽微情感的同时，不应忘却对社会、历史与时代精神的观照。在今日的语境下，这一成语依然具有启示意义，无论是文艺创作还是个人修养，都值得思考如何平衡私人情感与公共关怀，使个人的“情”得以在更广阔的“风云”中寻找到其价值和意义。