扬葩振藻

扬葩振藻【拼音】：yáng pā zhèn zǎo解释葩：华美；藻：文采。形容文章写得华丽多采。出处《北史·文苑传序》：“汉自孝武之后，雅尚斯文，扬葩振藻者如林，而二马、王、扬为之杰。”示例当其盛也，～，为敲金戛玉之音。 ★胡蕴玉《中国文学史》序近义词扬花拮藻反义词语法作谓语、定语；用于书面语

成语“扬葩振藻”源自中国古代文学批评领域，用以形容文采飞扬、辞藻华丽的诗文作品。其中，“扬”意为高举、彰显，“葩”原指花朵，引申为华美的文辞；“振”意为振动、焕发，“藻”指修饰性的辞藻或文采。四字组合，形象地描绘出文字如繁花绽放、光彩熠熠的艺术效果，强调文章不仅内容充实，更在语言形式上具有高度的审美价值。这一成语常见于评价文学创作，尤其在骈文、诗词等注重修辞的文体中，常被用来赞赏作者精湛的语言驾驭能力。

从历史渊源来看，“扬葩振藻”的意象可追溯至魏晋南北朝至唐代的文学风尚。这一时期，文学自觉意识增强，文人追求“文质彬彬”，既重思想内涵，亦重形式之美。如刘勰《文心雕龙》中多次强调“藻饰”与“情采”的结合，而唐代诗歌的辉煌更将辞藻的锤炼推向高峰。成语虽未直接见于早期经典，但其精神内核与陆机《文赋》中“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的主张一脉相承，体现了中国古典文学对形式美学的持久追求。

在文学应用中，“扬葩振藻”多用于褒义，形容作品辞句精妙、意境绚烂。例如，李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，便可谓扬葩振藻之典范，以瑰丽比喻和音韵叠映展现盛唐气象。然而，这一成语亦隐含辩证视角：若过度追求辞藻堆砌而忽视内容深度，则易流于浮华空洞，古人所谓“繁采寡情，味之必厌”正是对此的警示。因此，优秀的文学创作往往追求“藻耀而高翔”，即在文采飞扬之余，保持思想情感的厚重感。

这一成语的文化意义超越了文学范畴，成为中华美学精神的缩影。它折射出古人“文以载道”的传统中，对形式与内容和谐统一的重视。同时，“葩”“藻”等自然意象的运用，也体现了中国传统思维中“天人合一”的隐喻习惯——将人文创作与自然之美相联系。时至今日，“扬葩振藻”仍活跃在文化评论中，不仅用于评价文学作品，亦可延伸至艺术、设计等领域，赞誉那些兼具创新形式与深邃内涵的创作成果。

总体而言，“扬葩振藻”不仅是一个描述性成语，更承载着中国文论对语言艺术的深刻理解。它提醒我们，真正的文学之美，应如繁花缀枝，既绽放绚烂光彩，又植根于思想的土壤，在形式与内容的平衡中实现永恒的生命力。这一理念对当代创作仍具启示：在信息纷繁的时代，如何以精粹而动人的表达传递真挚情感与文化智慧，或许是“扬葩振藻”留给后人的永恒课题。