东抹西涂

东抹西涂【拼音】：dōng mò xī tú解释比喻用笔随便写写画画。后用作自己写作或绘画的谦词。同“东涂西抹”。出处清·龚自珍《金缕曲·沈虹桥广文小像题词》词：“只东抹西涂还肯。两载云萍交谊在，更十行斜墨匆匆印。”示例曾朴《孽海花》第25回：“左手拿着一张白纸，右手握了一根烧残的细柳条，在那里～。”近义词东涂西抹反义词语法作谓语、定语；比喻胡写乱画

“东抹西涂”是一个形象生动的汉语成语，其现代常用写法为“东涂西抹”，两者含义相通。这一成语的字面意思是指随意地这里涂一下、那里抹一笔，形容写字、绘画或写作时漫不经心、缺乏章法，也可引申为做事没有规划、杂乱无章。其核心在于强调行为缺乏系统性、专注性和严肃性，带有明显的随意和敷衍色彩。

该成语的典故可追溯至五代时期。据宋代王谠《唐语林》等文献记载，五代诗人薛逢晚年官途不甚得意。一次他骑马上朝，恰逢新科进士队伍喧闹而过，引路者见其衣着简朴，便斥其回避。薛逢并未动怒，只是派随从告知对方：“报道莫贫相！阿婆三五少年时，也曾东涂西抹来。” 此处的“东涂西抹”是薛逢的自谦之语，意为：告诉那些人不要看不起寒酸的老者，想当年我年轻时，也曾参加过科举，在考场上舞文弄墨过。这个故事生动地体现了成语最初的语境，既有自嘲往昔之作，亦暗含对后辈骄矜的委婉讽刺。

在历史流变中，“东抹西涂”的含义和使用场景逐渐丰富。除形容写作、绘画的潦草不工外，亦常被文人用以谦称自己的作品或技艺。例如，在题跋、赠诗时，用“东涂西抹”来形容自己的创作不过是随意为之，不成气候，这是一种文雅的自谦。清代文学家赵翼在《瓯北诗话》中论及陆游诗作宏富时，便有“年八十余……尚存……皆东涂西抹而来”之句，此处虽指创作数量之多，亦隐含对其部分即兴之作的评价。

从更深层的文化心理来看，这个成语折射了中国传统文化中对“匠心”与“随意”的辩证态度。一方面，儒家文化推崇“敬事而信”、“精益求精”，反对敷衍了事；另一方面，道家美学又崇尚“自然天成”、“不拘一格”。因此，“东抹西涂”多数时候用作贬义或谦辞，批评那种不认真、不负责的态度；但在某些特定艺术语境下（如写意画、即兴诗），也可能被赋予一种率性而为、不拘泥形式的洒脱意味，不过这并非其主流用法。

时至今日，“东抹西涂”这个成语依然活跃在现代汉语中。它常用于批评学习、工作或创作中的不认真态度，比如“学习要有计划，不能东抹西涂，毫无重点”。在教育、艺术批评和日常管理中，它都是一个有效的警示语，提醒人们做事需专注、有序、深入，避免浅尝辄止和杂乱无章。其生动的画面感，使它成为汉语中一个极具表现力的词汇，持续传递着对专注与匠心的价值追求。