上厅行首

上厅行首【拼音】：shàng tīng háng shǒu解释上厅：旧指官府。元明时官妓承应官府，参拜或歌舞，以姿艺最出色的排在行列最前面。后成为名妓的通称。出处元·关汉卿《金线池》第一折：“自家姓李，夫主姓杜，所生一个女儿，是上厅行首杜蕊娘。”示例微臣燕青曾于宣和二年上元之夜～李师师家，得观太上道君皇帝，蒙赐御笔，赦臣万死。 ★清·陈忱《水浒后传》第三十七回近义词反义词语法

“上厅行首”是中国古代戏曲行业中的一个特定称谓，主要流行于宋元时期。这一成语的字面意义可拆解为“上厅”与“行首”两部分。“上厅”原指官府厅堂，后引申为较为高级或正式的场合；“行首”则指某一行业或团体中的领头人物。因此，“上厅行首”合起来特指当时官妓或乐籍女子中才艺出众、地位较高的佼佼者，她们通常在官方宴饮、礼仪场合中承担表演或陪侍职责，并掌管着同行中的事务。

这一称谓的产生与宋元时期的社会制度及文化风尚密切相关。当时，官妓制度是官方娱乐体系的一部分，这些女子隶属乐籍，由官府管理，需为官府举行的各种宴会、典礼提供歌舞戏曲表演。“上厅”即指她们应召前往官府或达官贵人的厅堂服务；而“行首”则表明她们在乐籍女子群体中技艺超群、资历深厚，甚至担负着管理、训导其他妓乐的职责。因此，“上厅行首”不仅是表演者，还在行业内具有一定的权威与影响力。

从文化内涵上看，“上厅行首”反映了古代艺妓群体的双重性：一方面，她们社会地位低下，身处贱籍，人身自由受限；另一方面，其中才华卓越者又能凭借技艺获得一定尊重与物质待遇，乃至在有限范围内掌握些许权力。宋元戏曲、话本中常出现“上厅行首”的形象，如关汉卿杂剧《谢天香》中的主角谢天香就被称为“上厅行首”，她聪明美丽、精通诗词音律，展现了这类人物艺术造诣高、情商出众的特点。这些作品往往通过她们的遭遇，折射出世态炎凉与女性命运的复杂性。

随着时代变迁，尤其是明清时期官妓制度逐渐衰落，“上厅行首”这一职业称谓也慢慢退出历史舞台。但它作为特定历史阶段的产物，仍为我们了解宋元社会文化、戏曲发展及女性生存状态提供了重要线索。今天，该成语偶尔会被用来比喻某一领域内技艺精湛、声望卓越的领军人物，但其使用已较为罕见，更多是作为历史词汇出现在学术或文学语境中，用以指代那段融合了才艺、身份与制度约束的特殊历史现象。