池塘生春草

池塘生春草chí táng shēng chūn cǎo【词源】 晋·谢灵运《登池上楼》：“初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。”【词由】 谢灵运在任永嘉太守时，生了一场大病。久病初愈，即登楼闲览，有感而写了《登池上楼》一诗。诗中“池塘上春草，园柳变鸣禽”一联，被后人认为是佳句而传诵。这一联名句的由来，相传有这样一个故事：谢灵运在写诗的时候，一定要面对着他的弟弟谢惠连。有弟弟在，就能写出好诗。他登楼后即到西堂构思写诗，想呀想，忽然在梦中见到他的弟弟谢惠连，诗的灵感一涌而上，立即得到了这一佳句。诗开头写，对着高飞云霄的鸿鸟自感十分惭愧，对着栖息在深水池中的潜龙也羞惭得很。做官， 不能干一番事业，退隐，又无力耕种田地。我生病躺在床上， 只能耳听大海的浪涛， 眼看高山的峻岭。可是， 春天来了， 冬天的景象全改观了， 池塘边上长出了青草， 园中柳树上的鸟也换成鸣叫的鸟了。这两句诗给整个诗篇加进了生气勃勃的情调。【词义】 池塘边上长出了青草， 显示了春天的欣欣向荣。因为这两句诗给《登池上楼》增添了生色， 所以后人便以这句指代诗文的佳句。【书证】 唐·李白 《赠从弟南平太守之遥》： “梦得池塘上春草， 使我长价登楼诗。”

“池塘生春草”并非一个独立的成语，而是出自南朝宋著名诗人谢灵运《登池上楼》中的名句。全句为“池塘生春草，园柳变鸣禽”。这两句诗以其自然清新、浑然天成的意境，历来被奉为古典诗歌中的千古绝唱，成为中国文学史上一个极具影响力的经典意象。它超越了诗句本身，常被后人引用和化用，用以赞美春日生机、自然之趣，或比喻艺术创作中灵感迸发、妙手偶得的境界，因而在文化意义上具备了类似成语的固定内涵与广泛适用性。

该诗句的创作背景与谢灵运的个人境遇密切相关。谢灵运出身东晋显赫世家，入宋后仕途坎坷，郁郁不得志。在永初三年（公元422年）的冬天，他因受权臣排挤，被贬至偏远的永嘉郡（今浙江温州）担任太守。次年春天，久病初愈的他登楼眺望，触目所及，冬日的萧索已被悄然替换。池塘边悄然萌生的嫩绿春草，园中柳树上变换啼鸣的禽鸟，这看似平常的初春景象，却深深触动了诗人蛰伏的心绪。自然界的蓬勃新生与他官场失意、久卧病榻的沉郁形成了鲜明对比，同时又带来了一丝慰藉与感悟。诗句正是在这种复杂心境下，自然流淌而出的观察与抒怀。

从艺术成就上看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”之所以备受推崇，首先在于其语言极致平淡自然，毫无雕琢斧凿之痕。诗人以白描手法，仅用“生”与“变”两个动词，便精准捕捉并生动传递出季节转换那瞬间的动态与神韵。春草是“生”出来的，仿佛能让人看到生命悄然破土而出的力量；鸣禽是“变”出来的，暗示了鸟鸣声随季节更迭而焕然一新。这种描写，将抽象的时光流逝转化为具体可感的视听形象。其次，诗句意境深远，它不仅是眼前景物的客观记录，更蕴含了诗人对生命轮回、自然永恒的深刻感悟。春草自生，禽鸣自变，一切遵循自然之理，这无意中契合了老庄“自然无为”的哲学思想，也流露出诗人渴望从政治烦恼中解脱，回归自然本真的心绪。

在后世的文化影响与运用中，“池塘生春草”早已超越了原诗的语境。它首先成为描绘早春景色的典范词汇，象征着冬去春来、万物复苏的盎然生机。其次，在文学艺术评论领域，它常被用来形容文艺作品中那种不经意间得来的神来之笔，那种清新自然、毫不做作的风格与意境。例如，金代元好问在《论诗三十首》中便以“池塘春草谢家春，万古千秋五字新”来盛赞其不朽的艺术魅力。更重要的是，这两句诗及其背后的故事，共同构成了一个关于“灵感”的美谈。据钟嵘《诗品》引《谢氏家录》记载，谢灵运自称此句竟于梦中得自族弟谢惠连，故云“此语有神助，非吾语也”。这更为诗句增添了一抹神秘色彩，使其成为“文章本天成，妙手偶得之”创作理论的生动注脚。

综上所述，“池塘生春草”作为中国古典诗歌的璀璨明珠，其价值远不止于写景精妙。它深刻体现了情景交融的美学原则，承载了古代士大夫复杂的人生感怀，并升华为一个代表自然生机与艺术灵感的永恒文化符号。它以最朴素的语言，触动了最普遍的人类情感，穿越千年时光，至今仍能让我们感受到春天生命的脉动与文学不朽的魅力。