绿惨红愁

绿惨红愁【拼音】：lǜ cǎn hóng chóu解释指妇女的种种愁恨。绿、红，指黑鬓红颜。出处宋·罗烨《醉翁谈录·小说开辟》：“讲鬼怪令羽士心寒胆战；论闺怨遗佳人绿惨红愁。”示例宋·罗烨《醉翁谈录·小说开辟》：“讲鬼怪令羽士心寒胆战；论闺怨遗佳人绿惨红愁。”近义词绿惨红销反义词语法作谓语、定语；用于书面语英文

“绿惨红愁”是一个充满古典诗词意境与美学色彩的成语，它源自中国古代文学，常被用来描绘暮春时节花木凋零、景色萧索的凄凉景象，进而隐喻人物内心的哀伤与愁苦。从字面来看，“绿”指代枝叶，“红”指代花朵；“惨”与“愁”则赋予草木以人的情感，仿佛绿树红花也因春光的逝去而显得惨淡哀愁。这种将自然景物人格化的手法，是中国古典文学“移情于景”“借景抒情”传统的典型体现，使得抽象的情感得以通过具象的物象生动传达。

该成语的雏形可追溯至唐宋诗词。唐代诗人李贺在《十二月乐词·四月》中曾有“老景沉重无惊飞，堕红残萼暗参差”之句，虽未直接使用此词，但已营造出类似意境。更为直接的渊源可能来自宋代词人笔下对春愁的描绘，如柳永、李清照等人的词作中，常以“绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）或“红衰翠减”（柳永《八声甘州》）等语写春暮之景，情感基调与“绿惨红愁”相通。后世文人在此基础上凝练出这一固定表达，使其成为诗词曲赋中常见的意象符号。

在文学应用中，“绿惨红愁”不仅用于描写自然时序的变迁，更常与人物的离别之恨、身世之悲、家国之忧等复杂情感紧密相连。例如，在描写深闺女子见春光殆尽而感怀青春易逝时，或文人墨客面对残春抒发怀才不遇之慨时，此成语便能以凝练之笔勾勒出情景交融的画面。它超越了单纯的写景，成为承载中国传统文化中“伤春悲秋”审美心理的重要载体，反映了古人对生命无常、美好事物难以长存的深刻感悟。

从文化内涵上看，“绿惨红愁” encapsulates着中国古代哲学中“天人感应”的思想痕迹，即认为人的情感与自然变化相互呼应。同时，它也体现了传统美学对“哀而不伤”的含蓄之美的追求——虽写愁绪，却通过色彩与意象的婉转组合，避免直露的宣泄，转而营造出一种凄美而耐人寻味的艺术境界。这种表达既是对自然细腻观察的结晶，也是内心情感的高度提炼。

时至今日，“绿惨红愁”仍偶见于文学作品或文化评论中，用以形容那种繁华将尽、盛景不再的黯淡氛围，或借指人物郁郁寡欢的心境。它如同一幅用文字绘就的淡彩水墨画，寥寥四字便勾勒出春残花落、愁绪萦怀的经典场景，持续向读者传递着跨越时空的诗意与感伤。作为汉语成语宝库中的一员，它不仅是语言艺术的精华，也是窥探中国古代文人情感世界与审美趣味的一扇窗口。