变徵之声

变徵之声【拼音】：biàn zhǐ zhī shēng解释徵：古代五声之一。乐声中徵调变化，常作悲壮之声。出处《史记·刺客列传》：“高渐离击筑，荆柯和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。”示例近义词反义词语法作宾语；指悲凉的声音成语故事战国末期，燕太子丹从秦国逃回，请义士荆轲与高渐离出面去刺杀秦王嬴政。一切准备就绪，太子丹率手下着白装送他们到易水边，高渐离击筑，荆轲高唱：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”唱变徵之声，慷慨激昂，一行人洒泪告别

“变徵之声”是一个源自中国古代音乐理论，并具有丰富历史文化内涵的成语。它直接来源于中国古代的乐律体系。中国传统音乐采用“五声十二律”的体系，“五声”即宫、商、角、徵、羽五个基本音阶，相当于现代简谱中的1、2、3、5、6。而“十二律”则是用来确定音高的标准音律。在演奏中，有时会对基本音阶进行变化，通过升高或降低半音来丰富音乐的表现力。“徵”（zhǐ）音是五声中的第五级音，音色高亢嘹亮。所谓“变徵”，就是将本来的“徵”音降低半音，其音调变得更为凄厉、悲凉、激越，不同于常规音阶的听觉感受，常被用于表达高昂的悲愤或壮烈之情。

这个成语最著名的出处，见于西汉司马迁的史学巨著《史记·刺客列传》中关于荆轲刺秦王的故事记载。在荆轲出发前往秦国执行刺杀任务前，燕太子丹及众宾客在易水边为他送行。“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。” 这里的“变徵之声”，正是高渐离击筑（一种古代弦乐器）所奏出的悲怆曲调，荆轲随之歌唱。这种降低半音的“徵”调，瞬间将送别场面的悲壮气氛推向高潮，令在场所有人都感动落泪。随后，荆轲的歌声转为激昂的“羽声”（一种更为高亢的音调），众人则“士皆瞋目，发尽上指冠”，情绪由悲转怒，充满视死如归的豪气。这一场景的生动描绘，使“变徵之声”永远与荆轲这位悲剧英雄的形象联系在一起。

因此，“变徵之声”这个成语，其含义远远超越了单纯的音乐术语。它主要用来形容一种悲壮、凄厉、令人感伤甚至震撼的声调或言辞。后世在使用时，多指代那种能够深切表达哀痛、悲愤、诀别之情的音乐、诗歌或言语。例如，可以形容一段寄托家国之痛的乐章为“变徵之声”，也可以将一篇充满悲愤情怀的檄文比作“变徵之声”。它承载的是一种极致情境下的情感爆发，是悲剧美学的一种体现。

从文化和哲学层面看，“变徵之声”也折射出中国传统文化中对“悲”与“美”关系的独特理解。它不像纯粹的哀乐那样只表达悲伤，而是在悲怆之中蕴含着力量，在凄凉之下潜藏着壮烈，体现了“哀而不伤，怨而不怒”的审美节制，同时又达到了“慷慨悲歌”的强烈艺术效果。这种声音是情感突破常规的表达，象征着一个人在面临重大抉择或命运关口时，内心复杂而剧烈的情感波澜。

综上所述，“变徵之声”不仅是一个记录古代乐律的术语，更是一个沉淀了历史故事、英雄气概和深沉情感的成语。它从一个侧面展现了音乐与人类情感的深刻联系，以及语言如何通过典故凝练文化的记忆。每当人们提起“变徵之声”，耳边仿佛就会回响起易水河畔那曲决别的悲歌，想起那种在悲剧命运面前迸发出的、震撼人心的精神力量。