眼张失落

眼张失落【拼音】：yǎn zhāng shī luò解释形容神色慌张。出处清·吴敬梓《儒林外史》第六回：“严贡生转身走进舱来，眼张失落的，四面看了一遭。”示例横头坐着一个少年，白净面皮，微微几根胡子，～在船上两边看女人。 ★清·吴敬梓《儒林外史》第四十一回近义词反义词语法作定语、状语；用于书面语

“眼张失落”是一个较为冷僻的汉语成语，在现代汉语中的使用频率不高，但在古典文献和某些方言中有所记载。其核心含义是形容人因惊讶、失望或不知所措而瞪大眼睛、茫然若失的神态。这个成语生动地捕捉了人在遭遇突发或不如意事件时，那种瞬间的震惊与随之而来的失落、彷徨交织的心理状态，具有鲜明的形象性和表现力。

从构词法来看，“眼张”意指眼睛张大，瞪眼直视，通常是由于吃惊、紧张或专注；“失落”则指情绪低落，感到空虚失望，好像丢失了重要东西一般。两者结合，精准地描绘了从外部表情到内心感受的完整过程：先因外界的意外刺激而呈现出惊愕的生理反应（眼张），继而内心被沮丧、迷茫的情绪所占据（失落）。这种由外及内的刻画，使得成语在描述人物瞬间反应时格外传神。

该成语的出处目前可考的文献相对有限，多见于明清时期的小说或笔记之中，属于当时的口语化表达。例如，在一些古典白话小说里，常用来描写人物听到坏消息、发现意外状况或希望落空时的情态。它承载了古人对细微情绪状态的敏锐观察和精炼概括，是汉语丰富表现力的一个例证。与“目瞪口呆”、“怅然若失”等成语有相近之处，但“眼张失落”更侧重于“惊”与“失”接连发生的动态过程，且带有更浓的俗语色彩。

在文化内涵上，“眼张失落”反映了中国传统思维中对“神形兼备”的重视。古人善于通过外在的、可见的肢体与表情特征（如“眼张”），来揭示内在的、不可见的情感与心理活动（即“失落”）。这种表达方式与中国古典文学、戏曲艺术中注重“以形写神”的传统一脉相承。同时，它也体现了人生中不可避免会遭遇的意外与挫折，以及人在面对这些情境时的真实、自然的反应，具有一定的普遍人性关照。

尽管“眼张失落”在现代标准汉语中已不常见，但它作为一种富有生命力的历史语言材料，仍然值得被了解和记录。研究这类成语，有助于我们更深入地理解汉语词汇的演变历程、古人细腻的情感表达方式，以及语言与社会生活、心理状态之间的紧密联系。它如同一个语言化石，保存了过往时代人们某一特定瞬间的精神面貌。