郊寒岛瘦

郊寒岛瘦【拼音】：jiāo hán dǎo shòu解释本指孟郊、贾岛简啬孤峭的诗歌风格。后用以形容诗文类似的意境。出处宋·苏轼《祭柳子玉文》：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”示例使其更悲，而其气仍壮，故能异于～，而与酸馅蔬笋者远矣。 ★清·无名氏《杜诗言志》卷三近义词岛瘦郊寒反义词语法作宾语、定语；比喻穷酸相

“郊寒岛瘦”是中国古典文学批评中一个著名的成语，源自宋代文豪苏轼对中唐两位诗人孟郊和贾岛的诗歌风格的概括性评语。苏轼在《祭柳子玉文》中写道：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”这八个字精炼地点评了四位中唐诗人的艺术特色，其中“郊寒”指孟郊诗境的清寒凄苦，“岛瘦”则指贾岛诗风的孤峭瘦硬。这一评价并非贬义，而是敏锐地捕捉到了两人在诗歌美学上的独特追求与共同倾向，后世便以此成语专指孟郊、贾岛所代表的这样一种苦吟风格。

孟郊，字东野，其诗多抒写个人贫病困顿的境遇与内心的孤苦哀伤，意境往往幽冷清寒。他擅长以凝练冷峻的笔触，刻画生活的艰辛与世态的炎凉，如《秋怀》、《寒地百姓吟》等作品，字里行间弥漫着一种穿透骨髓的寒意。这种“寒”，既是其诗歌意象的寒冷（如秋风、冻骨、贫屋），更是其心境与情感基调的悲凉萧索。孟郊作诗注重锤炼字句，追求情感的深度与表达的力度，其《游子吟》虽温情，但整体风格仍以深挚而沉郁著称。

贾岛，字浪仙，早年曾为僧，诗风以“瘦”闻名。所谓“瘦”，主要指其诗在内容上不尚丰腴华美，多描写清寂幽僻的景物与孤寂淡泊的情怀；在语言上则洗尽铅华，刻意求工，讲究字句的推敲锤炼，力求以最精简、最奇峭的词汇营造意境，故有“两句三年得，一吟双泪流”的创作轶事。其诗如《题李凝幽居》中的“鸟宿池边树，僧敲月下门”，以及《剑客》等，均体现出一种去除冗余、骨力嶙峋、意境幽深冷峭的特点。这种“瘦”是艺术上的凝练与克制，是摒弃繁华后对本质的执着探寻。

孟郊与贾岛虽个性与具体诗作有别，但他们在创作上都属于“苦吟派”的代表，讲究呕心沥血、雕章琢句，作品均呈现出一种共通的审美倾向：避开盛唐诗歌的丰满圆融与昂扬气象，转而向内挖掘个人在困顿生活中的细微感受，追求一种冷峻、深涩、奇崛的美学效果。他们的诗歌题材相对狭窄，多聚焦于个人身世之悲与清冷自然之景，形成了别具一格的审美范式。

“郊寒岛瘦”这一成语，不仅精准概括了孟郊、贾岛二人的诗歌风格，更成为中国古代文学批评中的一个重要范畴，常被用来指代那种以清苦、冷峭、艰涩、刻苦锤炼为特征的创作风格。它体现了中唐以后诗歌发展的一条重要路径，即从对外部世界的宏大叙事的关注，转向对内心世界与语言形式本身的深度开掘。这一风格对后世尤其是宋代的某些诗人及流派产生了深远影响，其艺术上的探索与成就，在中国诗歌史上占有独特而不可替代的地位。